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这件黄玉提色螭龙执壶的龙角，收于脑后，鬃发披肩，威严豪迈。

龙身变形，矫健有力，与壶身结合完美；

底足镂凋而成简化夔龙纹，兼以如意头纹饰，边缘起阳线勾勒形态。

玉壶螭龙凋琢写实生动，刀法明快精准，仅寥寥数笔，螭龙灵活不羁之情貌跃然而出。

与壶身的整体造型、气韵相得益彰，即显示了玉料的华贵精美，又透露出厚重沉稳的古朴意韵。

借今之物类，发古之幽思，二者结合巧妙，实为明代同类器物中难得的佳品。

在这里要着重提到一道工艺，那就是提色。

提色，在这里就是“提油”，这是一种做出玉的皮色的方法。

这种方法是选用自然界天然生成的植物染料，经过物理加热后，进行染色。

由于原料的有机性，再加上上色手法的温和，才使得玉器的内部晶体结构没有被严重破坏。

而且最终的成品油润可人，反倒比真古玉的手感更加细腻。

玉的提油方法也不难，这是一种用硵提出之法上色的方法，称为提油。

提油诸法之中，以硵砂提为上，其色渗透玉理，灰煮不逮，与其色极为相似。

但是在天阳时色泽较鲜，不晴朗时颜色反而浑浊，真色则不然。

另外还有一种老提油，据说此法甚古。

北宋宣和政和年间，有人用肃甘深山中所产的一种红光草。

取其汗加入硵砂少许，腌于新琢成的玉器纹理之间。

用新鲜竹枝燃火烧烤，使红色入于玉器肤里，其氏以深透，红似鸡血。

这样做出来的色，鉴定名家也往往不察，而会用重金购买。

所以提油的方法也有两种，分老提油和新提油，这就是对玉器进行人工作色的一种手法。

人工作色始于宋代，明以前人工作色的行话叫做“老提油”，明以后叫“新提油”。

一般情况下所说的提油，是指老提油。

这种使用自然界天然生长的植物染料，对玉器件进行物理加热的同时，进行染色的彷古方法，已经失传。

因为，据说自然界染色的植物原料，已经消耗