步很快。

像是釉色，做粉彩也不一定全是粉彩，因为要留白，所以有时候会使用白釉。

如果不想使用白釉，那也可以用其他釉色打底。

这就是白地、红地、蓝地等瓷器出现的原因，只不过这一次陈文哲可不会用简单的白地。

因为乾隆时期还有一只灯笼瓶十分漂亮，那是一件乾隆款的粉彩折枝花卉纹灯笼瓶。

它高24.6厘米，口径8.2厘米，足径8.2厘米。

撇口、短颈、溜肩、筒形腹、圈足。

瓶内壁施松石绿釉，外壁锦地上错落有致地描绘莲花、牡丹、月季等纹饰。

外底施松石绿釉，署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。

这一只灯笼瓶，跟上一只最大的不同，就是瓶内使用的松石绿釉。

这一只瓶子，不止是施加的粉彩，还有松石绿釉。

这种灯笼瓶制作起来肯定比粉彩瓷更加麻烦，但是，因为不专精一门艺术，反而不会把粉彩或者是松石绿釉，做到极致。

所以，用这种混杂各种釉色的瓷器来试手，还是很不错的。

等这种瓷器要是也能烧制成功，那陈文哲就可以出手烧制纯粹的精品粉彩瓷。

要是松石绿釉研究的好，也可以烧制一件全松石绿釉的瓷器。

要知道，松石绿釉在清代来说，地位可是不同凡响。

之前陈文哲做过大批绿釉瓷器，主要有瓜皮绿釉、湖水绿釉、苹果青釉、孔雀绿釉、郎窑绿釉等。

他虽然也特别制作过一件松石绿釉的瓷器，但是他没有意识到，松石绿釉有什么特别。

其实松石绿釉还有另外一个名字，就是“秋葵绿釉”。

之前陈文哲都是做的“秋葵绿釉”，其实也就是做的松石绿釉瓷器。

随着深入的学习，特别是涉及到各个时代的精品瓷器之后，陈文哲知道的越来越多。

这时他才知道，松石绿釉很不简单。

松石绿釉是清代雍正时期，所创烧的一种低温绿釉。

釉色黄中发绿，而且有深浅之分，犹如绿松石一般美丽，这种令人赏心悦目的釉色在清代盛极一时。

清代的绿色瓷